Studios Sessionsissa syvennymme pitkien studiotuntien takana ja kaikkeen, mitä albumin tekemiseen liittyy, keskustelemalla artistien, tuottajien, insinöörien, valokuvaajien ja muiden kanssa, jotka ovat läheisesti yhteydessä tallennusprosessiin joidenkin suurimpiin kuuluvien kanssa. taiteilijoita maailmassa. Nämä ovat tarinoita, jotka harvoin poistuvat osastolta.
Raj Smoove on a New Orleansin hip hop legenda
joka on auttanut muotoilemaan Cash Money Recordsin varhaista soundia. Hänen työnsä jatkuu Tuo Carter , Waynen varhaiset Squad Up -sekoitukset ja ikimuistoiset Lil Weezyana projekti muutti yhden kaikkien aikojen parhaista räppäristä.
Tämä oli varhaista mixtape-aikaa, jolloin Wayne yritti vain räppäillä joitain biittejä, jotka eivät olleet Manny Fresh -biittiä, ja puhua asioista, jotka eivät välttämättä kuuluneet Cash Money -soundiin, Smoove. selitti REVOLTille . Heillä oli oma tunnelmansa; kaikki oli bling blingiä. Mutta Wayne meni lyyriselle puolelleen.
Tässä osassa Smoove puhuu eteenpäin äänitys Lil Wayne , katsomassa Mannie Freshin tekevän Juvenile-klassikoita tyhjästä ja hänen vaikutuksensa varhaiseen Cash Money Recordsin soundiin. Lue alla.
Viimeisimmästäsi Red Bull Fireside Chat , puhuit hip hop -soundin kehityksestä New Orleansissa. Miten Cash Money heijasteli tätä kehitystä?
Meillä on kaupungissa kilpailevia hip hopin genrejä. Bounce-musiikki, jonka juuret ovat hip hopissa, lähti liikkeelle omalla tangentillaan vastakohtana todellinen rap hip hopissa . Cash Money aloitti varhain bounce-artisteilla, mutta kun he kehittyivät ja alkoivat julkaista artisteja, he päättivät mennä rap-reitille. Mitä tulee todelliseen rapiin kaupungissa, Cash Money ja No Limit olivat markkinoiden kaksi suurta joukkuetta. Joten siihen mennessä, kun aloin työskennellä Lil Waynen kanssa, sinulla oli paljon asioita vailla. Tämä oli varhaista mixtape-aikaa, jolloin Wayne yritti vain räppäillä joitain biittejä, jotka eivät olleet Manny Fresh-biittiä, ja puhua asioista, jotka eivät välttämättä kuuluneet Cash Money ääni . Heillä oli oma tunnelmansa; kaikki oli bling blingiä. Mutta Wayne meni lyyriselle puolelleen. Kun aloin työskennellä Waynen kanssa, hänen kaksi ensimmäistä lyöntiä oli sellainen, jossa näytin Tonysta! Toni! Sävy! (Mitä haluat), koska siinä oli se osa, johon he menevät, aivan yhtä varma kuin nimeni on Dwayne. Ja käytimme sitä osaa koukuna. Kokeilin myös Lenny Williamsin levyä (Cause I Love You), jossa hän menee, Oh, oh, oh, oh, ohhhh! Se kappale oli Wayne pohjimmiltaan räjähtänyt ja siellä puhutaan villiä paskaa . Se oli vuonna 2001, kolme vuotta ennen sijoitustani Tuo Carter . Tein hänen kanssaan toisen levyn, joka oli kaikki Defenderin videopeliäänet Pac-Maniin ja sellaisiin.
Puhuit myös 2000-luvun alusta Lil Waynen kanssa, erityisesti hän räppäili 10 000 Bars-kappaletta. Miten tuo yli 30 minuuttia kestävä kappale syntyi?
Joten, kun teimme Cash Money/Ruff Ryders -kiertueen, Wayne sai tietää, että minulla oli studio ja hänellä oli aavistus, että hän halusi vain rapata. Kun katson sitä taaksepäin, hän pääsi eroon vanhasta Waynesta ja muistikirjoista pois kupolin päältä , kirjoittaa kaiken mielessään Wayne. Hän kysyi minulta, onko minulla instrumentaalia, jonka voisin koota hänelle. Olin tuolloin myös radiossa ja sain vinyylipinoja – 12 singleä – kotiini kaikista uusimmista jutuista. Ennen kuin hän tuli, hankin joukon instrumentaaleja ja pudotin ne ADATiin. Tämä on ennen Pro Toolsia. Hän tuli läpi, meni sisään osastollaan muistikirjansa kanssa ja pudotti niitä.
Rappiiko Wayne 35 minuuttia putkeen?
Melko paljon. Joskus hän etsi toista räppiä. Hän ei laskenut yhtään palkkia . Hän vain poltti läpi kaikki räppit, jotka hän oli jättänyt muistikirjaansa. Sen jälkeen oli muistikirjan loppu.
kuka seurustelee zendaya 2016Katso tämä postaus InstagramissaRaj Smoove (@rajsmoove) jakama viesti 1. syyskuuta 2019 klo 9.48 PDT
Monille ihmisille Tuo Carter oli silloin, kun Lil Waynen lyyrinen puoli todella näkyi. Miten nuo kappaleet koottiin?
Heat ja Who Wanna tehtiin kaikki Squad Up -aikakaudella. Kaipaan myös Dawgzia. Hän soitti minulle idealla, ja sitten ryhdyin siihen. Yksi suosikkikappaleistani oli When I Land [alk Carter-tiedostot mixtape], jonka saimme idean JAY-Z-levyltä, jossa hän räppäili eri kaupungeista, joissa hänellä oli tyttöjä. Löysin tämän vanhan Smokey Robinson -levyn matkustamisesta pohjoisen, idän, etelän ja lännen halki. Pilkoin sen ja melkein tehty Tuo Carter , mutta Baby ja he eivät halunneet maksaa näytteenottoa, koska he pyysivät 25 000 dollaria. Mannie Fresh oli kuin, että levyjammaaminen, mutta he eivät yrittäneet kuulla sitä.
Mikä oli studio, jonka äänitit Waynen?
Kun valmistuin lukiosta, isäni sanoi, että meidän on harkittava auton hankkimista. Sanoin hänelle, etten tarvitse autoa. Tarvitsen ASR-10:n ja neliraitaisen. Joten, hankin minulle Mackie 32.8 -linja-auton ja joitain muita laitteita koska koko pyrkimykseni oli parantaa peliäni. Tämä antoi minulle mahdollisuuden työskennellä Waynen kanssa, koska jos minulla ei olisi ollut omaa studiota, Wayne ei olisi tullut luokseni. Hän on saattanut tulla jonkun muun kautta, enkä ehkä ole koskaan ollut kuvassa. Talon yläkerrassa, jossa kasvoin, oli kaksi huonetta: makuuhuoneeni ja studio. Wayne tuli paikalle Escalade tai Bentley pysäköitynä ulos. Pienet lapset tulivat kysymään, onko Wayne siellä? Meidän täytyisi ajaa heidät pois (nauraa).
onko lady gaga naimisissa?
Kun spinnerit tulivat ensimmäisen kerran ulos ja hänellä oli ne piiskalla, naapurini oli eräänä päivänä ulkona haravoimassa nurmikkoaan ja kysyi: Liikkuvatko nuo pyörät vielä? Olin kuin, joo. Se on vain reunus. Se oli keskellä Gentillyä [Terrace]. Se oli kuuma paikka. Isäni oli jazzmuusikko ja piti juhlia talossa, jossa Allen Toussaint oli siellä, Ellis Marsalis oli siellä. Terence Blanchard olisi myös paikalla. Isäni sanoi, että rikoisin kaurapuurolaatikot ja soitan rumpuja Terrence Blanchardin kanssa. Tällä talolla on paljon historiaa New Orleansin musiikki , piste. Minulla on ollut Mannie Fresh ja Käteisraha siellä C-Murder on ollut siellä, No Limitin Mac äänitti paljon Kolmas maailmansota siellä, minulla on ollut siellä Solange ja Moe Def.
Katso tämä postaus InstagramissaViesti, jonka on jakanut TheRnBHub (@thernbhub) 29. joulukuuta 2018 klo 10.01 PST
Nauhoitit Cash Money -artisteja kotonasi. Mitä he tarvitsivat studiossa tehdäkseen musiikkiaan?
Omani oli hieman hillitympi ympäristö, koska isäni asui vielä siellä, kun äänitimme, joten he eivät olleet tulossa sinne ilman hulluutta (nauraa). Rikkaruoho oli tyypillistä ei vain Käteisraha , mutta kaikki räppärit. En tupakoi, koska minulla on pahoja allergioita ja poskionteloita, joten studiossani ei ole tupakointia. Jos haluat tehdä sen, voit mennä ulos tai takapihalle. Joten se estää minua osallistumasta tiettyihin istuntoihin.
Suurin asia oli toveruuden tunne, koska kaikki tulivat hengailemaan pitämään hauskaa, olipa se sittenkin videopelien pelaaminen , heittää noppaa tai pelaa biljardia. Jos pääset eroon kaikesta alkoholista ja rikkaruohosta, joita jotkut kutsuvat räppärien välttämättömyyksiksi, se todella tiivistyy siihen, että olet ystäviesi kanssa… Kun Wayne oli tulossa studioon läpi kaikki Squad Up -ongelmat, Squad oli hänen ystäviään. ensimmäisestä päivästä lähtien. He olivat niitä tyyppejä, jotka kun olimme kiertueella , olivat hänen seurueensa ennen kuin he edes räppäsivät. Hän yritti saada ihmiset päälle ja jakaa kokemuksensa.
Mikä on Mannie Freshin luova prosessi?
Fresh voi olla missä tahansa ja saada osuman. On mielenkiintoista katsoa Fresh deejaytä, koska samalla tavalla kuin hän riehuu deejaystessaan, hän tekee asioita samalla tavalla… studiossa . Hänellä on erityinen bop, hänen jalkansa pääsee naputtamaan. Fresh oli tehnyt asioita 80-luvun puolivälistä lähtien. Hän tuli vanhan koulun Mantronix-aikakaudelta. Se oli täysin erilainen tapa ajatella lyömällä tuolloin, jota hän jatkaa vielä tänäkin päivänä.
Katso tämä postaus InstagramissaViesti, jonka on jakanut Dj:n hälinää (@djhektik504) 11. lokakuuta 2018 klo 17.05 PDT
Mikä oli mieleenpainuvin studioistunto ?
New Orleansissa oli studio nimeltä The Egyptian Room ja se oli ensimmäinen kokemukseni Freshistä studiossa . Hän työskenteli Juvenile-sarjassa Follow Me Now vuodesta 400 astetta . Työskentelin hänen kanssaan, kun hän työskenteli sen ja muutaman kappaleen parissa, jotka päätyivät G-koodi. Katselin Freshin säätämistä SP-1200:n sävelkorkeuden siirrolla ja näytteenotolla. Bear soitti jotain koskettimilla ja Fresh näytteli sitä. Sitten hän soitti sitä liukusäätimellä pitch ja se räjäytti mieleni . Hän ohjelmoi jotain, juoksi sitä, Bear soitti koskettimilla ja levy oli valmis, ja he siirtyivät seuraavaan. Se oli sama istunto, jossa kävelin ulos ja Juvenile räppäsi minulle You Understandia ja olin kuin 'Tämä jätkä on hullu'. Tuo istunto oli ensimmäinen kerta, kun olin huoneessa suuren SSL-4000-konsolin kanssa.
Tulosta
