Studios Sessionsissa syvennymme pitkien studiotuntien takana ja kaikkeen, mitä albumin tekemiseen liittyy, keskustelemalla artistien, tuottajien, insinöörien, valokuvaajien ja muiden kanssa, jotka ovat läheisesti yhteydessä tallennusprosessiin joidenkin suurimpiin kuuluvien kanssa. taiteilijoita maailmassa. Nämä ovat tarinoita, jotka harvoin poistuvat osastolta.
Jimmy Douglass on ollut taitava insinööri yli 40 vuotta, kuka on auttanut Timbaland , Aretha Franklin, orja, JAY-Z , Aaliyah, Ginuwine ja muiden Hall of Fame -lista tekevät muutakin kuin vain tekevät hyvää musiikkia.
Itse asiassa sain sopimuksen Ginuwinesta. Vein 'Ponyn' Sonylle ja vein myös Timbalandin töitä, koska kukaan ei ollut koskaan kuullut hänestä, Douglass kertoi REVOLTille .
Tässä Studio Sessionsin osassa Grammy-palkittu insinööri keskustelee Missy Elliottista, joka työskentelee Aaliyahin 4 Page Letter -lehden parissa, miksi Ginuwine's Pony ei koskaan ollut täysin sekoitettu ja kuinka levy-yhtiöt ovat saastuttaneet musiikintekoprosessia. Lue alla.
Työskentelit paljon Ginuwinen ensimmäisellä albumilla ' Ginuwine… poikamies .’ Millainen oli työsuhteesi nuoren tähden kanssa vuonna 1996?
Olin ollut Ginuwinen kanssa kaksi vuotta siihen asti. Olin hänen kanssaan Rochesterissa Timbalandin kanssa. Teimme juuri demoja. Missy [Elliott] ja Static [majuri] oli siellä meidän kanssamme. Olimme sulava talo ja Ginuwine oli osa sitä. Hän yritti olla oma olemuksensa. Luulen, että hänellä oli sopimus Elektran kanssa, mutta mitään ei oikeastaan tapahtunut. Työskentelimme yhdessä koko ajan ja nauroimme, nauroimme ja nauroimme.
Minulle Ginuwinen uran ikonisin kappale on Pony.
Pony äänitettiin Rochesterissa. Meillä oli Pony valmiina noin vuoden. Itse asiassa Pony, jota kuuntelet, on karkea sekoitus tuolta illalta. Emme saaneet mahdollisuutta sekoittaa sitä uudelleen.
Tiesitkö kaikki, että se tulee olemaan suuri sen istunnon jälkeen?
On mielenkiintoista, että kysyt sitä. Siihen aikaan, Timbaland oli tulessa kahden vuoden ajan. Hän teki sellaisia kappaleita joka päivä. Tavarat eivät menneet mihinkään. Leikkasimme noin 300 kappaletta kahdessa vuodessa. Hänellä oli Missy , Static ja Playa kirjoittaa asioita sen päälle. Ponylle Tim oli tehnyt hullun rytmin, Static alkoi kirjoittaa, ja Ginuwine lähti, minulla on oltava tämä, Static. Sinä iltana menimme alakertaan ja teimme sen. Sitten jätimme sen pois, koska se oli vain uusi demo.
Katso tämä postaus Instagramissa#timbaland #BatmanandRobin at #magicmixstudiis on se taas y'all #senatorjimmyd #jimmydouglass
Viesti, jonka on jakanut senaattorijimmyd (@senatorjimmyd) 17. heinäkuuta 2016 klo 7.39 PDT
Mikä oli roolisi näissä istunnoissa?
minä olin pääinsinööri . Käytimme teippiä, joten tarvitsit miehen, joka pysyisi perässä. Minun piti seurata missä nauhat olivat. Lukitsimme digitaalisen 48-raitaisen analogisen 24-raitaisen. Käytin analogisia raitoja Timin kappaleille saadakseni sen tulen, ja käytin digitaalisia. kaikille lauluille . Sinun piti lukita ne yhteen. Meillä oli niin paljon asioita meneillään, että tarvitsit jonkun, joka tiesi mitä he tekevät.
Näistä istunnoista tuli Ginuwinen debyyttialbumi.
Timbaland ja minä lähdimme Rochesterista, mutta Ginuwine ei. Itse asiassa sain sopimuksen Ginuwinesta. Vein Ponyn Sonylle ja otin myös Timbalandin töitä ympärillä, koska kukaan ei ollut koskaan kuullut hänestä. Nyt olemme takaisin maailmassa, ja ihmiset kysyivät minulta, mitä olin tehnyt viimeisen kahden vuoden aikana. Sanoisin: Juu, et edes tiedä. Olen tehnyt jotain paskaa, jota ei ole vielä oikein kuultu. Ja he menivät, joo, joo, joo. Sitten Ginuwine, Timbaland ja minä menimme tähän paikkaan Ithacassa, NY:ssa kuukaudeksi ja aloimme nauhoituksen. Tim teki biittejä ja Ginuwine kirjoitti siihen tai he kirjoittaisivat yhdessä . Olen jopa kirjoittanut niistä osan. Teimme töitä, kunnes se valmistui. Teimme todella kovasti töitä saadaksemme tarvitsemamme kappaleet.
Miten tämä prosessi erosi Ginuwinen toisen albumin tekemisestä, 100% Ginuwine?
Toisella albumilla Static palasi. Hän ei ollut kanssamme Ithacassa, kun teimme ensimmäistä albumia. Hän auttoi kirjoittamisen raskasta nostamista ja muutti koko konseptin. Aaliyah oli myös levyllä .
Katso tämä postaus Instagramissa#ginuwine #jimmydouglass #pony #timbaland @timbalandpage #magicmike #Beauvallis
Viesti, jonka on jakanut senaattorijimmyd (@senatorjimmyd) 25. heinäkuuta 2015 klo 17.41 PDT
Aloitit urasi Atlantic Recordsilla nauhakopioijana. Tämä työ on jo vanhentunut. Mitä tällainen työ merkitsi musiikkiteollisuudelle?
kuinka kauan on tehnyt isännöinnin hinta on oikea
Heillä oli studio ennen kuin he muuttivat Rockefeller Plazalle ja takana, heillä oli studio . Heillä oli kolme studiota. Sain keikkani lukiossa. Kaikki on nyt kiintolevyllä, joten kuvittele, jos joutuisit kopioimaan kaiken kiintolevyltä levyille. Joten asemasi olisi kopioida kaikki talon kiintolevyt, koska se oli lähetettävä jonnekin. Palatakseni takaisin, näillä lapsilla ei ole aavistustakaan, kuinka helvetin vaikeaa tämä oli ennen. Näin se toimi: Sinun piti hallita levy, mikä tarkoitti sen laittamista nauhalta vinyylille. Oletetaan, että Aretha Franklin myi kaksi miljoonaa levyä. Täällä Yhdysvalloissa he leikkaavat mestarit kasveille, jotka painoivat levyt kuorma-autoihin lähetettäväksi kaikkialle maassa.
Muut maat halusivat myös osan toiminnasta, mutta Atlantic on katkaissut vain yhden mestarin. Joten kun kaveri leikkasi vinyyliä, hän juoksi sivulla nauhaa, joka tallensi EQ:ta ja kaikkea mitä hän tekee. Nyt hänellä on mestarinauha, joka on kopio masteroidusta vinyylistä. Niin, he ottavat ne kopiot ja lähettää ne Englantiin, Italiaan, Saksaan, ja he käyttävät hänen nauhaansa vinyylin leikkaamiseen. Oli kahdeksan tai yhdeksän maata, joissa Atlantic joutui tekemään tämän, ja minun tehtäväni oli kopioida jokainen heidän julkaisemansa levy kahdeksan tai yhdeksän kertaa, myivät ne tai eivät. Näin Atlantic Records teki liiketoimintaa.
Työskentelit Internetin kanssa heidän parhaan albuminsa parissa Ego Kuolema . Miten linkitit niihin? Miten yhdyit heidän luovaan prosessiinsa?
Linkitin Internetiin heidän A&R-henkilönsä kautta, joka näki minut toimimassa Pharrellin parissa TYTTÖ albumi ja sanoi, että olisi hienoa miksata se levy heidän kanssaan. Tapasin heidät L.A. Sydissä ja Matt [marsilaiset] on uskomatonta ja he ovat niin lämpimiä ihmisiä. Ne on niin hulluja. Syd on melko hyvä insinööri. Hän tekee äänityksen heille usein. Kun hän lähetti tavaraa, kuuntelin ja sanoin: Tämä on melko siistiä ja melko lähellä. Laitan siihen vain vähän kastiketta, mutta en mene kauas siitä, mitä aloitit. Heillä oli visio, ja annoin sille vain lisää dynamiikkaa.
Katso tämä postaus InstagramissaViesti, jonka on jakanut senaattorijimmyd (@senatorjimmyd) 2. heinäkuuta 2017 klo 10.53 PDT
Teit myös historiaa työskennellessäsi JAY-Z:n kanssa 4:44 , joka oli hänen albumeistaan henkilökohtaisin. Onko hän antanut sinulle vastuuvapauslausekkeen siitä, mitä aiot kuulla?
Olen tiennyt JAY-Z N**ga What, N**ga Who ajoilta. Tiedän JAY-Z:n. Hän ei tuonut sisään jonkun, jota hän ei tuntenut. Tunsimme toisemme. Ei ollut vastuuvapauslauseketta. Hänellä ei ollut sellaista, koska hän tunsi minut. Joten hän oli aivan kuin 'Tässä on paskaa'. Mitä mieltä sinä olet ?
Mikä oli hänen panoksensa miksaukseen?
Hän ei ollut lähellä kaikki aikaa, mutta hän oli tarpeeksi lähellä. Hän palasi katsomaan, mitä kuuluu. Menin sinne ajatellen: Sinun täytyy todistaa itsesi. Se on suuri hetki. Kuuntelen tätä ajattelua, Oh, Minun täytyy tehdä ero sillä välin kuuntele, mitä hän puhuu. Se on todella herkkää paskaa. Menin sinne yrittäen saada kaiken menemään BOOM! BAM! PUOMI! PUOMI! Hän tuli vain todella yksinkertaisena ja sanoi: Mutta basso ei kuulosta siltä, että se olisi osa levyä. Olin kuin, oho. Se oli minun suuntani siitä lähtien.
Kuten aiemmin mainitsit, teit tiivistä yhteistyötä Aaliyah . Onko sinulla erityisiä muistoja hänen laulunsa työstämisestä?
Minulla on mielenkiintoinen tarina 4-sivuisen kirjeen tekemisestä. Muistan, kun Missy lauloi kappaletta, minulle tuli vilunväristykset. Hän kirjoittaa ja tekee sen siellä. Missy ei päästä ketään studioon, kun hän soittaa laulua. Hän on aina ollut sellainen. Hän ei päästä sisään ketään, paitsi insinöörin. Se on ainutlaatuinen kokemus . Teimme 4 sivun kirjeen Ithacassa ja tyttäreni valmistautui haastatteluun Cornellin yliopistoon mennäkseen yliopistoon. Sanoin hänelle: Hei, olen Ithakassa. Näen sinut, kun lopetat haastattelusi. Olemme studiossa ja Missy oli viileä hänen kanssaan. Hän istuu valvomossa ja Missy sanoo, Jimmy, käytä nauhaa. En käskenyt tytärtäni lähteä, joten hän istui siellä, kun Missy teki koko kappaleen studiossa. Sitä ei ole koskaan tapahtunut ennen tai sen jälkeen.
Katso tämä postaus InstagramissaSenatorjimmyd (@senatorjimmyd) jakama viesti 2. maaliskuuta 2014 klo 17.55 PST
Miten musiikin parissa työskenteleminen on muuttunut sinuun vuosien varrella?
minun aikaisempia päiviä , Olin niin panostanut tekemiseeni. Se oli kuin: Voi luoja, tämä levy tulee muuttamaan maailman. En sano, että tekisin niistä vähemmän tällä tavalla, mutta nyt tapahtuu niin paljon ja prosessi on erilainen – jopa sen mukaan, kuinka levy-yhtiöt painostavat sinua saamaan levyt ulos. Takaisin päivällä , kun teimme levyjä, levy-yhtiöt eivät koskaan kuulleet mitään ennen kuin olimme valmis. He olivat niin iloisia saadessaan sen, he eivät sanoneet: Mene takaisin ja muuta tämä ja tee tuo. Tämän päivän ongelmana on, että ennen kuin ehdit edes saada ensimmäisen idean valmiiksi, viisi ihmistä on kuullut sen ja ovat kuin: Se on aika siistiä. Mikset tee tätä sille? He eivät anna ennätyksen vain olla. Prosessi on nyt niin saastunut, etten ole siitä enää niin ylpeä. Nyt [etiketit] puhuvat niin monista erilaisista asioista, että se häiritsee.
Tulosta
